Трилогия Ларраина: три женских портрета сквозь призму стиля и боли

Тональность атмосфере недавнего выездного пикника Клуба Эстетов GREY CHIC задала эстетика Ralph Lauren: стиль английской элегантности, но в загородном прочтении. Мы с девушками надели резиновые сапоги, твидовые жакеты, кепи и повязали шелковые платки в духе Елизаветы || на охоте. Поужинали на лужайке, а перед сном решили посмотреть красивое кино. Выбор фильма доверили мне, и я без колебаний предложила «Спенсер» Пабло Ларраина. Картина идеально поддержала атмосферу загородного королевского пикника и порадовала девушек тончайшим стилем. По следам прошедшего вечера хочу рассказать вам о режиссере и его трилогии о прекрасных, сильных, но несчастных женщинах.

49-летнему чилийскому режиссеру Пабло Ларраину самому впору играть в кино - с его-то внешностью обаятельного южноамериканского мафиози. Однако он выбрал другую сторону камеры: Пабло снимает фильмы в жанре артхаусного кино, щедро сдабривая их, иногда даже магическим, сюрреализмом. Он не боится перекраивать реальные истории на свой вкус (надо заметить, отменный), из-за чего тесно переплетаются жизнь и фантазии. Еще Пабло огромное внимание уделяет эстетике и визуальной составляющей, поэтому мы, девушки, не можем оторвать глаз от его лент, которые кинокритикой традиционно принимаются прохладно.

Сюжетной канвой выступает интервью, которое Жаклин дает журналистам вскоре после убийства Джона Кеннеди. В ходе ее рассказа, абсолютно хаотично и сумбурно, всплывают те или иные сцены из жизни - само убийство, прогулка с детьми на пляже, знаменитая экскурсия в Белом доме, приемы, концерты, похороны…

Я бы назвала ленту «затянувшимся приемом у психотерапевта». Тем не менее, ее эстетической стороной не восхититься невозможно. Здесь художником по костюмам выступила Мадлен Фонтен, которая создавала образы для фильмов «Амели» и «Ив Сен-Лоран», и, чтобы подчеркнуть документальную фактуру, она с дотошной точностью воспроизвела реальные наряды Первой Леди - сплошь Chanel и Dior.

Мой фаворит трилогии. Во многом из-за мягкого пленочного цвета, будоражащей музыки и, конечно, обилия нарядов модного дома Chanel. При этом все они лишь напоминают, а не повторяют реальный гардероб Дианы. Созданием образов занималась художник по костюмам Жаклин Дюрран, взявшая «Оскар» за разработку нарядов в фильме «Анна Каренина» с Кирой Найти и картине «Маленькие женщины» с Сиршой Ронан и Эммой Уотсон. Благодаря ее личной дружбе с Chanel, мы видим в кадре оригинальные архивные вещи бренда.

Роскошное белое платье тоже прямиком из архивов французского модного дома. Чтобы не испортить на натурных съемках баснословно дорогой образец 1988 года, ателье Chanel сделало его точную копию всего за один месяц непрерывной работы пяти швей.

Музыкальная часть этого фильма должна была стать его главной особенностью. Усилить наслаждение зрителей от архивных записей Каллас Анджелина Джоли стремилась за счет собственного пения. Актриса даже брала уроки оперного вокала в процессе подготовки к роли. По сюжету, в момент проб больного пропавшего голоса дивы (когда Каллас пытается заставить поверить саму себя, что все же сможет выйти вновь на сцену) мы слышим голос самой Джоли, так что смотреть ленту советую только в оригинале! Как ни странно, именно этот ход сильно не понравился критикам.

Лично мне он показался уместным, хотя в целом я не могла уйти от навязчивой мысли, что смотрю фильм о Джоли, а не о Каллас. А вот от осеннего Парижа и винтажной квартиры в районе Пасси оторваться невозможно! Фильм определенно стоит взять на заметку для осеннего вечера.

Следите за нами в Телеграм!

@GREY CHIC MAGAZINE